Bien
avant de provoquer la guerre commerciale que l’on sait, le textile chinois
était déjà un domaine ultrasensible. Dans l’Antiquité,
la soie chinoise suscitait une telle convoitise chez les Romaines que le Sénat
dut en interdire l’importation. Son acheminement était si long,
les intermédiaires si nombreux, qu’elle risquait de vider les
caisses de l’Etat en raison de son prix. De cet engouement réprimé
naîtra un axe aujourd’hui légendaire : la Route de la soie.
Sa fréquentation eut de multiples répercussions, politiques,
culinaires, artistiques. Ainsi le “pipa”, dont joue avec une grâce
irréelle la jeune virtuose chinoise Liu Fang, est-il une adaptation
du luth perse “barbât” également présent au
Vietnam (“dan ty ba”) ou au Japon (“biwa”). A l’origine,
ses cordes étaient en fil de soie. Bien que modernisé l’instrument
conserve sous les doigts de la musicienne
une sonorité
propre à traduire l’essence poétique de partitions dont
l’énoncé suffit ici à suggérer l’infinie
délicatesse : Promenade au pays des rêves, Brise dans une pluie
de coton… De l’autre instrument traditionnel joué par Liu
Fang sur ce disque, la cithare “guzheng”, émane le même
trouble impalpable, la même subtilité d’évocation.
Le charme opère d’autant mieux que Liu Fang fraternise sur une
moitié d’album avec des musiciens venus d’horizons différents
: le joueur de kora malien Ballaké Sissoko, le flûtiste français
maître du “bansuri” indien Henri Tournier, le oudiste algérien
Alla. Chaque rencontre produit un vertige esthétique comparable à
ce qu’expriment les peintures bouddhistes. Toutes nous projettent au-delà
des sentiments, de la colère, de la joie ou de la douleur, et nous
rapprochent d’une source de sérénité universelle.
Francis Dordor
21 mai 2006
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